九十年代初的几个国内的大城市，天然就适合拍各种民国戏。
因为过去的建筑保存的相对完好，一些历史细节甚至能通过还健在的老人去直接考证。
王劲松此时坐在一个小板凳上，手里还拿着一个笔记本，刷刷地记录着。
他的对面，藤椅里坐着一位清癯的老人，头发银白，梳得一丝不苟，穿着一件洁净的深灰色中山装。老人面色红润，眼神清亮，讲到兴头上时，还忍不住打手势，眉飞色舞。
“……那时候的紧张，不是电影里演的那种左顾右盼、满头大汗。”
“真正的紧张，是在心里头，像绷紧的弓弦，面上反而要更松。你去百货公司买个针头线脑，跟店员对账本的时候，眼神怎么放，手指怎么点数目，快了不行，慢了惹疑；在茶楼听人讲生意经，什么时候该插句话显得自然，插什么话不暴露自己底细……这些都是学问，是活命的手艺。”
王劲松听得极其专注，笔尖不停，偶尔抬起头：“您刚才说，真正的潜伏是忘掉自己。是什么意思？”
老人赞赏地看了他一眼：“因为有时候，一些致命的习惯，甚至你的本能都会让你的身份暴露。比如，我在延安的时候习惯跟同志们自己卷烟抽。有天我在军统值夜班，没有香烟了。刚好从一个被捕的同志身上搜到了一些烟叶，于是就下意识的卷了一根，当时我就看到那些特务看我眼神不对劲。”
“是因为您那样的身份，不应该会卷烟是吗？”
“对，这些KMT的人，可只抽带过滤嘴的，还得是骆驼牌的香烟，我当时一下就反应过来了，汗都下来了，于是立刻抽了一口，然后呸呸呸的吐烟渣，骂‘这破烟呛死了！也就这帮子人能抽的下去。’”
王劲松若有所思。
老人回忆了一下，又继续道：“对了，还有口音。我是苏北人，但是我在大上海啊，还得带点宁波腔。不是全学，学不像反而露馅，就是在某些词汇、语调的尾音上带一点。这个分寸，我对着河水练了小半年。”
王劲松飞速记录，心里震撼莫名。这些细节，是任何表演的教科书上都不会记载的。
这位老人，姓顾，是一位真正曾经打入军统内部、功成身退的我党地下工作者。
这次能请动他，是上海电视台的台长亲自出面，找到市委的老关系，才请到顾老来指导王劲松。
“王同志，”顾老放下茶杯，看着眼前这个听得入神的年轻人，“我听他们说，这部戏，你是主角？”
王劲松连忙放下笔，坐直了些，恭敬地回答：“是的，顾老。”
顾老上下打量了他几眼，目光锐利如昔，但很快柔和下来：“嗯，气质是有些沉。不像现在电视上有些小伙子，太浮。你压力不小吧？”
王劲松坦然点头：“压力很大。但机会更珍贵。”
他这话发自肺腑。同一批签星火的人，他不像黄磊，有个国家话剧院的父亲，而且长相俊朗，出道起点就高；也不像姜武，有个影帝哥哥。
自己唯一能做的，就是吃透每一个角色，有这样能接触亲历者的机会，太难得了。
顾老见过太多人，自然能看出来眼前这个年轻人，是个能沉下心做事的人。
“好，好。”顾老点点头，“那咱们今天，就多说点。说说，对了，那时候老蒋就喜欢吹牛逼，今天又歼敌了，明天又击毙了，我本来不信的，但是那次说攻占了延安！这事不可能作伪的，因为有中外记者会过去，我心里一下子就慌了，又没法联系组织，在庆功宴上上我看起来是笑着喝酒，心里却在滴血。”
“孤独？那肯定会孤独啊！你这个问题问得好，尤其是深夜独自一人时，我就只能靠反复背诵组织纪律和接头暗号来对抗恐惧和孤独……”
几个月后，《潜伏》剧组，正式开机。
第一场戏，没有选轰轰烈烈的枪战或离别，导演张泓将镜头对准了余则成的日常——监听。
1945年3月，经过14年的艰苦奋斗，抗日战争终于即将迎来了曙光。但是暗流依然在不断涌动。
监听室里狭窄，昏暗，只有工作台上几盏绿色灯罩的台灯发出幽光。墙上贴着繁杂的线路图和有些
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