《百鸟朝凤》残片这样的破损作品，还可以根据老传承人的口述，还原失传的技艺。元宇宙体验馆是关键，我们可以搭建虚拟的绣坊、木工房、皮影工作室等，让全球用户无论身处何地，都能体验非遗技艺的制作过程，甚至和虚拟的传承人互动学习。”苏念辰指着设计方案，认真地介绍道。
然而，建立全球非遗数字博物馆的道路并非一帆风顺。第一个难题，就是全球非遗数据采集标准的统一。不同国家的非遗项目差异巨大，有的是有形的作品，有的是无形的技艺，有的是口头传统，如何制定统一的采集标准，确保数据的准确性和兼容性，成为了项目的第一道关卡。
为了解决这个问题，苏念辰组织了全球非遗传承人和科技专家研讨会，邀请了中国的苏绣、榫卯传承人，印度的纱丽刺绣传承人，墨西哥的银饰锻造传承人，非洲的木雕传承人，土耳其的马赛克镶嵌传承人等，以及来自微软、谷歌、阿里巴巴等科技公司的专家。经过三个月的反复讨论，最终制定了《全球非遗数据采集标准》，将非遗数据分为“有形遗产”和“无形遗产”两大类，有形遗产包括作品、工具、场所等，采用高精度三维扫描和高清摄影采集；无形遗产包括技艺流程、口述史、表演艺术等，采用动作捕捉、多机位拍摄、360度全景录制等技术采集。
第二个难题，是部分老传承人对数字技术的不信任。很多老传承人认为，数字技术会取代传统的手工传承，担心非遗技艺失去“匠心”。其中，最固执的是非洲木雕传承人卡鲁。卡鲁已经七十多岁，是非洲最着名的木雕传承人之一，他的作品粗犷有力，充满了非洲大陆的原始气息。当苏念辰找到他，提出要采集他的木雕技艺数据时，他直接拒绝了。
“我的技艺是靠手传手、口传心传承下来的，是我爷爷教给我爸爸，我爸爸教给我的。数字技术会把我的技艺变成冰冷的数据，失去了手工的温度和匠心。”卡鲁坐在自己的工作室里，看着满屋子的木雕作品，语气坚定地说。
苏念辰没有放弃，她在卡鲁的工作室里住了一个月，每天跟着卡鲁学习木雕技艺，帮他打磨木料，整理工具。她还向卡鲁展示了老绣谱和老刨子的数字孪生模型，告诉他数字技术不是取代传统，而是延续传统。
“卡鲁爷爷，您看，这是我太外婆的老绣谱，已经有上百年的历史了。通过数字技术，我们不仅能永久保存它，还能让全球的年轻人看到它，学习上面的针法。您的木雕技艺也是一样，通过数字技术，您的作品和技艺会被永久保存，不会因为您的老去而失传。而且，我们的元宇宙体验馆可以让全球的年轻人沉浸式学习您的技艺，他们会带着您的匠心，继续传承下去。”苏念辰拿着平板电脑，向卡鲁展示数字博物馆的设计方案。
卡鲁看着屏幕上的数字模型，又看着苏念辰手上的木雕作品（那是她跟着卡鲁学习一个月的成果），终于松口了。“好吧，我同意你采集我的技艺数据。但是，你必须保证，数字技术不会取代传统的手工传承，你必须让年轻人知道，匠心永远在手上，在心里。”
“我保证！”苏念辰用力点头，眼里满是感动。
第三个难题，是技术上的挑战。其中，最具挑战性的是AI修复苏晓棠外婆的《百鸟朝凤》残片。这幅残片是苏晓棠外婆当年绣制的《百鸟朝凤》挂毯的一部分，因为年代久远，已经破损严重，很多细节都模糊不清了。苏念辰希望利用AI技术，根据残片的细节和老绣谱上的注解，还原完整的《百鸟朝凤》挂毯。
为了完成这个任务，苏念辰组建了一支由AI专家、非遗传承人、历史学家组成的团队。他们首先扫描了残片的每一个细节，然后根据老绣谱上的针法注解，建立了针法模型。接着，他们收集了大量的苏绣作品和历史资料，训练AI模型。经过上千次的反复试验，AI终于成功还原了完整的《百鸟朝凤》挂毯。当全息投影屏幕上展示出完整的挂毯时，苏念辰和团队成员都激动得热泪盈眶。
挂毯上，凤凰的凤冠用盘金绣绣得熠熠生辉，羽毛用长短针绣得层次分明，百鸟的姿态各异，栩栩如生。苏晓棠如果泉下有知，一定会为这样的成果感到骄傲。
除了AI
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