我站在她身后半步，投影墙上的光影在我们之间流动。车灯划出的光轨像一条条未完成的线，连接着城市里陌生的人。
她刚才说，那个失忆的人看东西的眼神和我很像。
我没有接话。那时我低头看着手里的速写本，指腹擦过纸页边缘。那张写着“别让雨停之前，忘了要说什么”的纸条还在口袋里，折得整整齐齐。
她往前走了几步，在投影前停下。画面正播放凌晨四点的街道，路灯下一排长椅空着，只有一个人影坐在最边上，头低着，像是睡了，又像是没力气抬头。
“这个时间的街，总让人觉得安静得有点难过。”她说。
“不是难过的安静。”我看着屏幕，“是有人在撑着。”
她侧头看我，眼睛亮了一下。
“你看那个人。”我指着画面角落，“他外套搭在膝盖上，手里还捏着半杯没喝完的咖啡。如果只是累了，早就回家了。他是故意坐在这里的。”
她靠近了些，声音轻了：“为什么？”
“也许等一个不会来的人。”我说，“或者想确认自己还能为一件事坚持。”
她没说话，但肩膀微微动了下，像是被什么碰到了。
投影切换到下一个场景。一对年轻男女在便利店门口争执，女孩转身就走，男孩站着没动。镜头拉远，他们很快被夜色吞掉，只剩店门口的灯还亮着。
“这些都不是故事。”她忽然说，“是别人的生活片段。”
“电影也是这样的。”我说，“只不过有人把它们拍下来了。”
她转过来看我：“你也喜欢看电影？”
“嗯。特别是老片子。”我看着墙上流动的画面，“那种节奏慢的，讲日常的。”
她笑了，眼角有细小的纹路：“我也喜欢这种。朋友都说我看的东西太沉，可热闹的片子看完就忘了，反而是这些安静的，记得住。”
“有一部日本电影。”我慢慢说，“主角是个邮差，每天路过一户人家，门前有棵枯树。他习惯在信封背面记当天的事。比如‘三月七日，穿蓝围裙的女人搬走了’。连续三年，每天都记。”
她听着，手指轻轻碰了下包带。
“直到有一天，他发现那棵树开花了。”我说，“他才意识到，原来那家人一直没搬走，只是女人换了颜色的衣服。他记错了三年。”
她嘴角扬起：“这不像电影，像生活本身。”
“他还记得邻居几点倒垃圾，哪天会晾被子。”我说，“但最重要的变化，反而看不见。”
“人总是这样。”她说，“盯着远处，却漏了眼前。”
我们都没再说话。投影继续放着，画面变成清晨的菜市场，摊主一个个开门，有人打哈欠，有人揉眼睛。镜头扫过一家豆腐店，门帘卷起一半，地上有几只烟头。
她忽然站直了些。
我立刻知道她在想什么。
那是我昨天画下的场景。城西菜市场，豆腐摊还没开张，老板没来，但他抽了很多烟。
我没提这事。她也没问。
“艺术就是这样。”我说，“不管是画还是电影，都能让人想起自己忽略的东西。”
她点头：“有时候我看一幅画，会突然记起小时候的事。我妈煮粥总爱多放一把米，说这样更香。后来她走了，我试了好多次，都做不出那个味道。”
“不是做不出来。”我说，“是你现在喝粥的时候，心里不一样了。”
她看向我，眼神有点软。
“你还看过别的这类电影吗？”她问。
“有部法国片。”我说，“讲一个清洁工每天打扫电影院。他从不坐下看，但记得每部电影的对白。有一天新来的放映员发现，他在休息室背《天堂电影院》的台词，一字不差。”
她眼睛亮了：“然后呢？”
“放映员问他为什么不去看。”我说，“他说怕看得太清楚，反而记不住了。有些东西，模糊一点才长久。”
她轻轻吸了口气：“这句话……说得真准。”
“还有部韩国电影。”
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