从米兰出发的航班上，念苏趴在舷窗边，看着云海在脚下铺展成无边的棉絮。
飞机掠过云海时，念苏的小脸贴在舷窗上：“妈妈，云能绣吗？”
苏晚放下手中的市场报告，望向窗外：“可以啊。你看那片卷云，要用最细的丝线，针法要轻，像呼吸一样。”
陆衍从前座回过头，眼里带着笑：“我们这次行程，大概就是要在世界地图上绣一朵云——没有固定形状，随风而行，但始终知道自己从哪片天空来。”
这是锦绣坊上市后的第一个长假期，也是苏晚与陆衍给彼此的承诺——带着女儿看世界，同时看看这个世界还需要怎样的刺绣。
第一站是巴黎。他们没住酒店，而是在玛黑区租了间带天窗的老公寓。每天清晨，苏晚带着念苏去街角的面包店买刚出炉的可颂，陆衍则去集市采购当天的食材。
午后，他们去拜访了那几家在米兰展后发出邀请的买手店。其中一家开在塞纳河左岸的店主是个银发老太太，店里摆满了从世界各地收集的织物。她拿起锦绣坊的一条刺绣披肩，对着光看了很久。
“苏女士，您知道吗？”老太太的英语带着优雅的法语腔，“在我祖母的时代，法国贵族以拥有中国刺绣为荣。那些远渡重洋而来的绣品，被珍藏在橡木箱里，只在最重要的场合取出。后来……后来世界变了，人们开始追求更快、更便宜的东西。”
她轻轻抚摸披肩上的缠枝纹：“但您的作品让我想起祖母的橡木箱——不是因为它古老，而是因为它值得被珍藏。”
那天傍晚，苏晚在公寓的天窗下记笔记：“真正的奢侈不是价格，是时间——工匠投入的时间，使用者珍惜的时间。”
离开巴黎后，他们没有直接去下一座大城市，而是转道去了法国南部的一个小镇。那里有位八十岁的蕾丝编织传人，住在一栋爬满常春藤的石屋里。
老人不会说英语，通过翻译得知苏晚是刺绣师后，颤巍巍地打开一个桃木盒子。里面是上百种蕾丝样本，每一片都薄如蝉翼，繁复如雪晶。
“她问您，”翻译说，“中国刺绣和法国蕾丝，有什么不同？”
苏晚仔细观察那些样本，然后从包里取出自己的针线盒，绣了一小片竹叶，又用老人的工具编了一小段蕾丝花边。
“请告诉她，”苏晚将两件小样并排放在窗前的光线下，“刺绣是加法，一针一线叠加出图案；蕾丝是减法，从完整中镂空出花纹。但最后，都在创造光与影的对话。”
老人凑近看了很久，布满皱纹的脸上慢慢绽开笑容。她握住苏晚的手，说了很长一段话。翻译沉默了片刻，才开口：“她说……您懂得手艺的秘密——所有的手艺，都是人与时间的盟约。”
那个下午，苏晚和老人并排坐在窗前，各自做着手中的活计。阳光在蕾丝和绣绷上移动，像一位耐心的观众，看着两种古老手艺在这个南法小镇的午后，进行了一场无需言语的交谈。
离开时，老人送给念苏一枚蕾丝胸针，别在小姑娘的衣领上，像一朵永不凋谢的雪花。
下一站是日本京都。
京都只园的料亭内，西阵织传人浅井先生展示着金襕腰带。金线在织机上闪烁，每厘米需数小时。
“西阵织是‘先染后织’，”浅井先生解释，“与刺绣的‘先织后绣’相反。”
苏晚若有所思：“刺绣如在画布创作，西阵织如谱写交响——每个声部须准时进入。”
浅井先生眼睛一亮，深深鞠躬：“您理解了精髓。”
当晚在岚山温泉旅馆，苏晚为念苏整理浴衣腰带。女儿问：“爷爷织的布为什么那么贵？”
“因为每厘米里，都有看不见的时间。”苏晚系好结，“就像绣花，看得见的是花，看不见的是花背后的千百针。”
清迈山区的旧校舍里，织机声如古老歌谣。陆衍的战友老陈在此帮助山地妇女传承织锦。
“我们卖的不只是产品，是故事。”老陈说。每条织品都附有制作者的故事与她族群的纹样含义。
诺伊阿姨展示靛蓝围巾上的几何鸟纹：“在我们族的神话里
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