第706章 五月

”秦飒说，“那块最碎的瓷片，她决定不修复了。”

沈清冰和凌鸢同时看向她。

“不是放弃修复，”秦飒解释，“而是找到了另一种‘修复’方式。她用透明的树脂把那几十片碎瓷固定在一个薄板上，但故意不拼成完整的器型，而是让它们保持破碎的状态，只是用树脂维持这种破碎的‘关系’。”

她调出手机里的照片：几十片青白瓷碎片被固定在透明树脂中，像悬浮在水晶里的星群。从正面看，能隐约看出原本器物的弧度；从侧面看，碎片层层叠叠，形成深邃的空间感。

“她说，这样既能保存碎片，又能让观众看见‘破碎本身’。”秦飒放下手机，“就像我们的装置，不是展示修复的结果，而是展示修复过程中的那些‘沉积’——观察、等待、尝试、调整。”

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雨似乎下大了一点。气窗处传来的声音变得密集，在地下室空旷的空间里形成轻微的回响。

凌鸢合上速写本，走到墙边。她伸出手，让自己的影子与墙上的陶瓷影子重叠。在低照度下，她的影子也很淡，几乎和陶瓷的影子融为一体。

“清冰，”她忽然说，“我们的科普插画项目，也许不应该做成‘科普’，而应该做成‘观察指南’。”

沈清冰看着她。

“不是告诉读者‘这是什么’，而是提供一些工具、一些方法、一些角度，让他们自己去观察、去发现、去建立连接。”凌鸢转过身，影子从墙上剥离，“就像这个装置，秦飒没有解释每个碎片来自哪里、原本是什么，只是提供了光、影、空间，让参观者自己构建意义。”

沈清冰思考着。她走到控制台前，手指放在调光器的旋钮上，但没有转动。

“但‘观察指南’也需要设计。”她说，“提供什么工具？提示什么角度？留下多少空白？这些都需要精确的计算——就像你设计‘微光提示’一样，看似随意，其实每个细节都经过考量。”

秦飒点头：“就像我调整这些灯光。亮度每降低5%，影子的虚化程度就会增加一个级别；角度每改变2度，碎片的投影关系就会完全不同。但这种精确，是为了创造一种‘看似自然’的效果——就像好的电影摄影，观众不会意识到每个镜头的光线都是精心设计的，只会觉得‘真实’。”

地下室的门被轻轻推开。石研站在门口，手上还沾着一点树脂，在昏暗光线下微微发亮。

“你们果然在这里。”她走进来，没有开额外的灯，只是让自己的眼睛适应这昏暗，“修复室那边结束了。那块瓷片……在树脂里看起来，比完整的时候更……丰富。”

她在控制台旁坐下，从包里拿出那件树脂作品。在装置的低照度光线下，透明的树脂折射着微弱的光，内部的瓷碎片像是悬浮在琥珀中的远古生命。

凌鸢接过它，对着灯光转动。随着角度变化，碎片之间的空间关系不断改变，时而紧凑，时而疏离。

“这像不像我们之前讨论的‘知识节点’？”沈清冰看着那件作品，“每个碎片是一个知识点，树脂不是‘粘合剂’，而是‘关系场’——它固定了节点之间的相对位置，但不规定它们必须连接成什么形状。”

石研笑了：“对。而且，因为树脂是透明的，你可以从任何角度观察这些碎片之间的关系。正面、侧面、背面……每个视角都呈现不同的组合可能性。”

雨声渐渐变小了。从气窗可以看到，天空正在放亮，雨丝变得稀疏，偶尔有一线阳光试图穿透云层。

秦飒调亮了灯光。墙上的影子立刻变得清晰、锐利，与刚才的朦胧形成鲜明对比。碎片在高亮度下重新显现出陶瓷的质感——釉面的光泽、开片的纹理、修复处的细微色差。

“不同的光照条件，”秦飒说，“揭示事物的不同层面。阴雨天的低照度，让影子变得模糊，但也因此更凸显‘影子作为一种存在’本身；晴天的强光，让影子清晰，但也容易让人只关注‘影子描绘的对象’。”

凌鸢在速写本上快速记录着。沈清冰看着她写下的句子：

光照条